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變3全球票房破10億美元 幕后特效公司倒閉

上海巨石廣告> 新聞資訊> 業內資訊> 瀏覽文章   作者:上海宣傳片制作公司   日期:2011年09月14日

變3全球票房破10億美元 幕后特效公司倒閉

《變形金剛3》

  剛剛過去的8月,《變形金剛3》在中國至少卷走10億人民幣票房,全球票房更是早早突破10億美元;不過與此同時,幕后操盤“金剛”系列模型與道具特效的肯納光學公司卻在8月31日宣布“關門大吉”。這個從《星球大戰》開始,一次次以令人驚艷的表現打造了無數好萊塢科幻大片的團隊,緣何突然死去?那些栩栩如生、曾令我們嘆為觀止的物理特效曾幾何時已經不再是商業大片離不開的核心依靠?隨著電腦CG技術的越發成熟,這次肯納光學公司的倒閉事件,也被業內人士敏感地捕捉到了一絲訊息———好萊塢物理特效的黃金時代,已然終結。

  電腦CG占據市場主流

  但細節仍無法與微縮模型特效媲美

  從1977年大導演喬治-盧卡斯用微縮模型技術開啟了物理特效大片時代,微縮模型的制作和拍攝就成了好萊塢電影工業最引以為傲的技術之一,一直到電腦CG技術在新世紀的強勢崛起,微縮模型特效才日漸勢微。不過即使在《變形金剛》系列中,雖然電腦CG技術已經取代模型特效占據主流位置,但是精彩的打斗場景和龐大的場面依然離不開微縮模型。像第一部中“大黃蜂”被“第七軍”抓捕的大部分鏡頭,就是用微縮模型拍攝而成。“大黃蜂”、擎天柱、“威震天”的微縮模型和成片中的金剛相比,除了大小不同外,其他都是一摸一樣的。即使在已經完全成熟的3D電影《阿凡達》中,也依然無法離開微縮模型,因為在視效細節方面,CG技術依然無法和微縮模型媲美。

  進入21世紀后,越來越多影視作品的特效從微縮模型轉移到了電腦CG市場。從2006年開始,就已見端倪,當時從工業光魔分離出來,肯納團隊也正是為了尋找新的方向———利用老的模型技術,研發新的3D立體技術,為此團隊投入了大量的經費和人力,甚至入不敷出,負債累累,“立足傳統模型的肯納光學顯得太過古老,定位于3D立體的肯納光學又顯得太過前衛。”

  事件

  因資產重組失敗關門

  “親愛的顧客、供應商和朋友們:兩年前我接管了肯納光學公司,并嘗試著往正確的方向發展,現在卻只能帶著深深的悲傷和遺憾宣布公司結束營業。”8月31日,肯納光學公司總經理艾瑞克-愛德曼在公司官網上發出“關門聲明”。聲明里,艾瑞克-愛德曼將破產原因歸結于公司在過去幾年里負債太多,雖然申請了破產保護,希望能以資產重組的形式挽救公司,但因為一名股東拒絕在破產保護合同上簽字,使得計劃落空,肯納光學不得不宣布關門。

  肯納光學公司,對大部分人來說很陌生。不過說起他的母公司盧卡斯集團下的工業光魔,卻是電影特效界的老大哥,肯納光學的前身就是工業光魔的模型部,自1977年第一部《星球大戰》開啟好萊塢大片的“微縮模型時代”開始,這個團隊在好萊塢歷史上留下了無數光輝作品。

  2006年,肯納光學公司從盧卡斯集團獨立出來,但彼此間還是保持著緊密業務關系。肯納光學公司基本上就是工業光魔微縮模型業務的外包公司,大部分合同都來自工業光魔。不過,面對著日益萎縮的模型行業和惡劣的經濟情況,肯納光學公司最終還是“關門大吉”。好萊塢特技專業雜志《Cinefex》對此評論稱:“這是一個縮影,一個時代結束了。”

  輝煌

  代表著好萊塢物理特效的黃金時代

  在肯納光學公司的作品名單里,你能看到很多熟悉的名字。《阿凡達》、《變形金剛》系列、《加勒比海盜》系列、《鋼鐵俠2》、《奪寶奇兵4》、《星際迷航》、《終結者4》、《赤壁》、《機器人瓦力》、《地心游記》等,還有未單干之前的星戰系列、《E.T》、《人工智能》、《珍珠港》、《黑衣人》……過去的30多年里,肯納光學團隊參與了250部影視作品制作,那些逼真的模型隱藏在各種科幻、動作大片中,看上去龐大無比的怪獸,其實是只有兩三米高的小家伙;總是一次次被摧毀到令人牙疼的林肯紀念堂,其實也都是微縮模型代替受罪;在燈光和鏡頭的巧妙運用中,這些小模型形成了壯觀而逼真的視覺效果。肯納光學公司的成就也代表著好萊塢物理特效的黃金時代。

  肯納光學公司的微縮攝影總監馬丁-羅森博格在接受采訪時曾談及《人工智能》片尾部分被淹沒的城市的制作情況,“和電影中的其他部分一樣,微型模型的目的也是為電影故事服務,所以有時候,我們就需要把一些其實很小的模型拍攝得看起來很大,而且很神秘。比如《人工智能》中的冰雪摩天輪,這場戲要展現的是水下的場景,但實際上是在干燥的地面上拍攝的。這個鏡頭完全展示了肯納的實力。這個模型非常大,非常精美。攝制組打出類似水下的光線條件,水中的那些漂浮物是用CG制作的。” 馬丁-羅森博格介紹,電影模型的制作是一門非常考手藝的藝術,“舉個例子說,肯納的藝術家需要讓雕像老化,銹化油漆技巧并不少見,也是所有學雕塑的人都會學的一門課,但只有多年經驗的老藝術家才知道怎樣上色才能表現出水下的生銹,生銹了多久。藝術家不僅需要控制油漆的顏色,還需要和攝制組溝通,制作出符合最終效果的顏色。這完全是一門藝術。”(陳玲莉)

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